首次置身藝術中心看木下惠介的《大曾根家的早晨》，如果《日本的悲劇》代表他作品的最佳水平，此片只近中人之姿，不及後者動人：演員整體水準不突出，編導強說教，徒然呼喊追究責任，母親也僅有一句輕責自己不夠強硬，片名真暗示它視野囿於「大曾根家」（與其有限資材下的室內拍攝相呼應），無法引發以少見大的共通感情。或者早應選看政治宣傳片《陸軍》，至少最後五分鐘與田中絹代會有看頭。
何解《大曾根家的早晨》能高踞1946年《電影旬報》十大佳片第一位？難道對手太弱？翻查資料，原來黑澤明的《我對青春無悔》輸其一個馬鼻排次，木下惠介另一作品《わが恋せし乙女》（The Girl I Loved）則於第五，大師溝口健二口碑不俗的《歌麿をめぐる五人の女》（Utamaro and His Five Women）在第七，另外知名導演如衣笠貞之助、成瀨巳喜男、今井正的作品都要向大曾根家稱臣，確實令人費解。
